Home   Donate   New   Search   Gallery   How-To   Books   Links   Workshops   About   Contact

Обучение
© 2010 Кен Роквелл / KenRockwell.com

Also in English.

Перевод выполнен Константином Родчаниным

В далёких 1970-х я, как мальчишка, зачитывался каждым фотожурналом и каталогом, которые попадали мне в руки. Мне казалось очевидным, что шедевры создаются только с помощью тщательного подбора объективов и соответствующих аксессуаров и их правильного применения в каждом конкретном случае.

Никон, Кэнон, Пентакс, Минольта, Олимпус... самое главное для фотографа — выбрать одну из этих систем. Профессионалы предпочитают Никон, знаменитые спортсмены — Кэнон, а любители довольствуются остальными.

Когда выбор сделан, фотографы начинают тратить всё своё время, пытаясь подобрать наиболее оптимальные сочетания объективов и аксессуаров для гипотетических ситуаций, в которые они могут попасть.

Люди вроде меня мучительно думают перед приобретением объективов: взять ли недорогой 50 мм f/1.8, светосильный f/1.4 или же полностью профессиональный f/1.2? Брать комплект на 20, 28 и 50 мм или подумать над комбинацией из фокусных расстояний 24, 35 и 50 мм? Использовать 55 мм макро-объектив как стандартное «стекло» или взять обычный «полтинник»?

Как только комплект определён, куплен и положен в сумку, фотосъёмка становится простой как пять копеек, — стоит только прибыть на место, накрутить нужный объектив, сфокусироваться, нажать на кнопку и — вуаля!

Если оборудование подобрано правильно, то в результате получатся невероятные, богатые, яркие и детализированные профессиональные фотографии. Если же снимки не идеальны, значит использовались не самые лучшие «стёкла». Снимал через 135 мм f/2.8? Тупица! В следующий раз фотографируй только на 135 мм f/2, как настоящий профессионал.

Вместе с профессиональным ростом удлиняются твои телевики, ширики охватывают всё более и более широкий угол, а чтение никоновских каталогов приводит к мысли, что хорошие снимки можно получить только при использовании как можно большего количества разнообразных объективов.

Фигвам!

Десятилетия опыта показывают, что всё как раз наоборот — фотография не имеет ничего общего с коллекционированием оборудования.

Не смотря на то, что я стал старше и умнее, мне всё ещё очень сложно избавиться от желания взять с собой как можно больше вещей. Но чем меньше я несу с собой, тем лучше мои фотографии.

Почему? Потому что единственное, что вы можете сделать для получения классного снимка, — это подумать о нём до того, как щёлкнет затвор.

Да, я так и сказал: надо думать именно о снимке, а не о своей камере. Опыт показывает, что мысли о камере отвлекают от действительно важного —от будущей фотографии.

Конечно, намного легче представлять, что шедевры получаются у тех, кто владеет дорогими фотоаппаратами, но это неверный путь.

Компании-производители просто «имеют» нас, выпуская настолько широкий ассортимент объективов и различных аксессуаров, что его едва ли под силу собрать одному человеку. Таким образом, плохие снимки всегда могут быть оправданы недостаточно профессиональной «тушкой», не самыми лучшими «стёклами», неправильной блендой, отсутствием диоптрийной коррекции в видоискателе и прочей ерундой, — казалось бы, ещё одна покупка сможет решить все проблемы. Но эта гонка никогда не прекратится, потому что компании представляют новые решения так быстро, что никто не в силах приобрести их все.

Хорошие снимки не прийдут вместе с размышлениями о ширине угла или длине телевика, в каких бы каталогах ни позировали профи с 400 мм f/2.8 объективами наперевес. Фотография для меня — это умение видеть, чувствовать кадр. Если ты станешь мастером в этом, ты сможешь снимать что угодно с помощью всего одного объектива.

Я серьёзно. Сейчас я никогда не беру больше одного-двух «стёкол» и мои фотографии стали лучше. Я научился снимать, и мне больше не нужны чересчур широкие углы, а сверхдлинные телевики пусть останутся у слабаков, которые не могут подойти слишком близко к цели.

Учиться видеть — единственная вещь, заслуживающая внимания. Треволнения об объективах и камере лишь отвлекают тебя от концентрации на тех вещах, которые действительно имеют значение, которые являются основой для качественной фотографии.

Когда ты научишься этому, ты узнаешь, что только один объектив, любой, — это всё, что тебе нужно.

Кен Роквелл, март 2010

Home   Donate   New   Search   Gallery   How-To   Books   Links   Workshops   About   Contact